Respuesta a David Flores-Hora en:
La Historia nos juzgará
Sin duda, la academia peruana no ha
impulsado el arte contemporáneo en el momento preciso como se
esperaría. Pero tampoco es su tarea. La objetividad y la capacidad
crítica se pierden en el momento en que pretendemos lanzar algo. Un
curador presenta sobre todo una temática y define un discurso.
Esto entra en contradicción con una postura crítca. ¿Qué valor
tiene entonces la historia que escribe éste? No será acaso que escribe
más bien para una de las historias del arte?
De allí que, me atrevería a decir
ahora, siempre habrá un desfase temporal de por lo menos 10 años en
el ámbito académico con respecto al arte contemporáneo. Quejarse
de la esterilidad del ámbito académico tampoco tendría lugar,
puesto que sus frutos se cosechas casi siempre mucho después.
Hoy habría que ver qué apreciación
tienen los impulsadores del arte de entonces con respecto a lo que
propusieron. Y qué impacto tuvo y qué artistas siguieron produciendo,
aún sin contar con la consideración de curadores, críticos y
comentaristas. ¿Cómo se dispuso de los espacios disponibles?
Las Bienales tuvieron también el
propósito insertar el artworld peruano en el mercado del arte internacional. Si alguien
sabe de un estudio sobre hasta qué punto y para qué empresas esto
haya resultado beneficioso, es decir, haya permitido su supervivencia
en el mercado local, coméntadmelo. El hecho es que las estrategias de los agentes en el ámbito se dinamizaron o cambiaron radicalmente.
Emergencia artística - Arte en Emergencia
La exposición "Subversive Practices"
en el Badenwürtembergischer Kunstverein en Stuttgart, Alemania presentó una
muestra de las obras contemporáneas que pertenecen hoy al canon de
las vanguardias peruanas.
Vease lo que se público en inglés y
el índice del catálogo en alemán:
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